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香港电影“北上”的良性互动

责任编辑:佚名    新闻来源:中国新闻出版广电报    新闻日期:2019/6/13
原标题:香港电影“北上”的良性互动

  在电影理论家、美学家钟惦棐先生看来,电影美学最核心的问题就是与观众的关系问题。其实,我们可以进一步引申和发挥,电影最核心的问题就是与观众的关系问题,包括电影创意、电影创作、电影工业、电影产业、电影传播、电影教育等。对香港电影的观察和?#29616;?#26368;重要的也是要厘清香港电影的观众。

  众所周知,黄金时代的香港电影不仅仅依赖香港?#23601;?#30005;影市场,更依赖我国台湾电影市场、东南亚(也就是传统的“南洋?#20445;?#30005;影市场。当?#32654;?#22366;电影以席卷的方式取代香港电影而占领我国台湾电影市场、东南亚电影市场,同时也以同样的方式冲击香港?#23601;?#30005;影市场时,香港电影衰落的命运也就“注定”了,而且是断崖式下跌,“其兴也勃焉,其亡也忽焉?#34180;?#20960;乎是在一夜之间,香港电影愤愤地喊出了“香港电影已死?#34180;?/p>

  经过一?#38382;?#26399;的彷徨迷茫,一部分先知先觉的香港电影人发现“北上”是香港电影重获生机的途径。尽管前途迷茫,尽管处于无奈,但一部分香港电影人率先“北上?#20445;?#28982;后带动了越来越多的香港电影人。更重要的是,经过与内地包括电影管理、审查、题材、类型等多方面的长期磨合,香港电影人终于闯出了一片新天地,不仅解决了生计、生存问题,而且解决了拓展、发展问题。大家的基本共识是,香港电影、香港电影人在延续自身血脉的同时,也以其自己独有的身份、方式和力量为内地电影类型化创作、商业化运?#23567;?#20135;业化发展作出了不可或缺的“香港贡献?#20445;?#23454;现了双赢、多赢、共赢。

  在一个更高、更宏观的层面上,内地电影与香港电影已经实现了越来越广泛的融合发展,成为构建未?#35789;?#20195;“大华语电影、新华语电影”最根本的力量、最活跃的力量。

  据统计,香港有拍摄电影记录的电影导演200余人,但生存处境很不一样,有的很活跃,有的已?#33391;牛?#27605;竟从事电影的工作人?#27605;?#23545;于电影黄金时代的香港已经完全不可同日而语。事实上,传统意义上的香港电影已经分化为两个部分:一部分人已经“北上?#20445;?#34429;然人数?#25381;?00余人,但?#35789;?#20256;统香港电影中最有实力也最活跃的部分;另一部分人则坚守香港电影?#23601;痢?#31435;足于香港电影市场,虽然这部分人数众多,但囿于资金、观众、市场的规定与限制,其资金规模、创作数量、市场竞争力影响力都不如从前。不是他们的智慧、能量、创造力与想象力不够,而是观众数量、市场规模等多方面的因素限制。

  更进一步说,香港电影“北上”融合发展,与坚守?#23601;?#21270;发展本身并?#25381;?#20160;么高低上下之分,也不是相?#27605;?#20811;,而是相亲相爱、并行不悖,并且,在?#23454;?#30340;条件下需要与内地电影保持良性互动。在构建大华语电影、新华语电影的过程中,各方均需以建设性姿态,在不同的层面、方面贡献出各自的创造力、想象力。

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